Para los amantes de la ópera en nuestro país, el autor y su enciclopédico cono­cimiento del tema no suponen ninguna novedad. Pero sus reflexio­nes, aunque más abundantes en ese terreno, no se han ceñido a lo largo de años a este tema, sino que se han centrado en territorios más am­plios, de contenido estrictamente teórico, en torno al discurso musical " tout court " y, ante todo, en el análisis de la función narratológica de esa tipología específica que conocemos como " música de cine " . El presente volumen recoge tra­bajos elaborados en casi un cuarto de siglo. No se trata del trabajo intelectual de alguien interesado en muchas cosas diferentes, sino de quien se plantea problemas epis­temológicos de fondo, aunando co­nocimientos de teoría del discurso, de historia de la música, de teoría e historia del cine y de teoría política. Porque sus textos siempre han sido de intervención simultánea en todos esos terrenos, aunque nada de eso haya ayudado precisamente al conocimiento masivo de un pensamiento crítico que lo me­rece, por méritos propios, como pocos en nuestro contexto.