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Carl Wilson

Música de mierda

06.05.2016
En 1996 los artistas rusos Komar y Melamid realizaron una encuesta en Internet para determinar cuáles eran las preferencias más populares en el ámbito de la música. El resultado se tradujo en dos canciones: The most wanted song y The most unwanted song. Paradójicamente la crítica determinó que era mucho mejor The most unwanted song, aquella que reunía las características musicales más despreciadas por el público. También se dijo que la otra, The most wanted song, recordaba a la música de Céline Dion. La obra, más que un experimento sociológico, pretendía poner de manifiesto los mecanismos que rigen la construcción social del gusto, y relacionarlo con un sistema de pensamiento democratizador. Porque, como sucede a menudo en el arte, ¿cómo puede estar tan alejado el gusto del público con el de la crítica y las élites culturales?

El crítico musical Carl Wilson, habitual firma de medios como Pitchfork y The New York Times, analiza en Música de mierda su particular aversión hacia la cantante pop Céline Dion, para intentar determinar cómo se forma nuestra estética y cuestionarse hasta qué punto, como afirmaba Bourdieu, no es más que un disfraz que encubre relaciones sociales existentes. Un ensayo sobre el gusto y los prejuicios que afectan nuestros juicios estéticos partiendo del análisis en primera persona del mismo escritor. 

No es casual que este ensayo aparezca poco tiempo después de Instrumental, donde el pianista James Rhodes trata de diluir la frontera entre la música clásica y el pop, y de Indies, hipsters y gafapastas, donde Víctor Lenore analiza los prejuicios que blindan la cultura indie de otros géneros musicales: en la época del omnivorismo cultural y el eclecticismo de contenidos, parece más necesario que nunca difuminar los límites de nuestras aversiones y entender la naturaleza de nuestros propios prejuicios estéticos. 
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